2026年04月16日
——觀電視劇《八千里路云和月》
電視劇《八千里路云和月》海報(bào)。 資料圖片
□祝燕南
抗戰(zhàn)主題電視劇《八千里路云和月》近日熱播，再次向我們拋出一個(gè)問(wèn)題：歷史題材怎么拍，才能潤(rùn)澤人心？
歷史是一面鏡子?！栋饲Ю锫吩坪驮隆芬载S富的劇情、真實(shí)的場(chǎng)景、鮮活的人物、飽滿的情感，為觀眾撥開(kāi)歷史煙云，照見(jiàn)我們來(lái)時(shí)的八千里路云和月，展現(xiàn)民族氣節(jié)的血與歌。觀劇過(guò)后，縈繞我們心海、讓我們無(wú)法平復(fù)的，是近代中國(guó)人民曾經(jīng)遭受的空前浩劫和深重苦難，是中華民族反抗侵略的錚錚鐵骨和浩然正氣，是只有中國(guó)共產(chǎn)黨才能救中國(guó)的歷史真理。作品在宏大歷史敘事中把握重大主題思想、弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神，努力以劇為媒、化育人心，一定程度上實(shí)現(xiàn)了思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。
戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，是宏闊而永恒的創(chuàng)作主題；戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，是緊系人類心結(jié)的歷史命題；戰(zhàn)爭(zhēng)與人性，是需要直面正視的靈魂追問(wèn)。該劇在這三個(gè)維度上精心構(gòu)思，人物線、時(shí)間線及多重副線相互交織，主角、配角和群演互為烘托，完成了一項(xiàng)高難度影視創(chuàng)作工程。
劇中烽火年代的愛(ài)情，是無(wú)盡的遺憾和殘缺的美。從張?jiān)瓶投∮駤?、孟萬(wàn)福和韓小月的離散，到四人陰差陽(yáng)錯(cuò)的迥異結(jié)局，盡管劇中人早已釋?xiě)?，劇外的我們?nèi)圆幻膺駠u和無(wú)奈。愛(ài)是真摯的，散也是真實(shí)的，而發(fā)動(dòng)罪惡戰(zhàn)爭(zhēng)、制造人間悲劇的侵略者，才是真正元兇。
作為貫穿全劇的主要意象，九個(gè)中秋節(jié)里的九輪圓月，映射著人世間的殘缺?？箲?zhàn)時(shí)期，闔家團(tuán)圓只能是杳無(wú)音信的親人之間無(wú)盡的思念與奢望。對(duì)和平安寧的幸福生活的向往，化作了不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底、共赴國(guó)難的民族氣節(jié)。
國(guó)難當(dāng)頭時(shí)，“時(shí)窮節(jié)乃見(jiàn)”。作品塑造了由各階層人物構(gòu)成的抗戰(zhàn)群像，生動(dòng)詮釋了中華民族的覺(jué)醒和團(tuán)結(jié)達(dá)到前所未有的高度，也深刻昭示著中國(guó)共產(chǎn)黨在全民族抗戰(zhàn)中的中流砥柱作用。軍人張?jiān)瓶鎸?duì)窮兇極惡的侵略者，拿出寧可戰(zhàn)死絕不投降的英雄氣概，也在新四軍團(tuán)長(zhǎng)謝語(yǔ)峰的感召與指引下，從“小我”走向“大我”，成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士；以張?jiān)瓶细赣H為代表的中國(guó)文人，沒(méi)有選擇茍且偷生，毅然痛斥敵酋，滿腔浩然正氣；田家泰身為民族資本家，骨子里深植愛(ài)國(guó)情懷，面對(duì)強(qiáng)取豪奪的侵略者和助紂為虐的漢奸商人文人，斗智斗勇，千方百計(jì)支援抗戰(zhàn)；生活在社會(huì)底層的孟萬(wàn)福、韓小月，在壓迫中覺(jué)醒，在絕境中反抗，他們的抗?fàn)幨钱?dāng)時(shí)最廣大中國(guó)百姓的寫(xiě)照……這些人物，共同組成了一幅中國(guó)社會(huì)抗戰(zhàn)“全景圖”，顯示出只要為民族解放而戰(zhàn)，為國(guó)家生存而死，為守護(hù)安寧而爭(zhēng)，為追求和平而奮起，蕓蕓眾生便都是英雄。
以真情動(dòng)人，更用真實(shí)感人，電視劇才能發(fā)揮育人作用。由此看來(lái)，該劇在藝術(shù)手法上仍有提升空間。有的臺(tái)詞與人物形象存在反差，個(gè)別臺(tái)詞拔高硬靠，效果反而打了折扣。人物形象塑造上，個(gè)別角色的精神成長(zhǎng)和感情過(guò)渡還可以更“絲滑”，以進(jìn)一步提升整體藝術(shù)效果。
抗戰(zhàn)題材的開(kāi)掘永無(wú)止境，《八千里路云和月》在這條路上留下了值得回味的一筆，未來(lái)一定還會(huì)有更多劇集作出新的探索。
（摘自《人民日?qǐng)?bào)》）
